小说的用字，与其俏皮，不如正确；与其正确，不如生动。小说是要绘声绘色的写出来，故必须生动。
比喻在诗中是很重要的，但在散文和小说中用得过多便失去了叙述的力量与自然。
短句足以表现迅速的动作，长句则善表现缠绵的情调。说一件动作多而急速的事，句子必须多半短悍，一句完成一个动作，而后才能见出继续不断而又变化多端的情形。
试看《水浒传》里的“血溅鸳鸯楼”：
武松道：“一不作，二不休！杀了一百个也只一死！”提了刀，下了楼来。夫人问道：“楼上怎地大惊小怪？”武松抢到房前。夫人见条大汉入来，兀自问道：“是谁？”武松的刀早飞起，劈面门剁着，倒在房前声唤。武松按住，将去割头时，刀切不入。武松心疑，将月光下看那刀时，已自都砍缺了。武松道：“可知割不下头来！”便抽身去厨房下拿取朴刀。丢了缺刀。翻身再入楼下来……
这一段中有多少动作？动作与动作之间相隔多少时间？设若都用长句，怎能表现得这样急速火炽呢。
短句的效用如是，长句的效用自会想得出的。在一般的叙述中，长短相间总是有意思的，因它们足以使音节有变化，且使读者有缓一缓气的地方。
写完几句，高声读一遍，是最有益处的事。
对话。一般地说，对话须简短。一个人滔滔不绝地说，总缺乏戏剧的力量。即使非长篇大论不可，亦须以说话的神气，手势，及听者的神色等来调剂，使不至冗长沉闷。一个人说话，即使是很长，另一人时时插话或发问，也足以使人感到真像听着二人谈话，不至于像听留声机片。
答话不必一定直答所问，或旁引，或反诘，都能使谈话略有变化。心中有事的人往往所答非所问，急于道出自己的忧虑，或不及说完一语而为感情所阻断。
总之，对话须力求象日常谈话，于谈话中露出感情，不可一问一答，平板如文明戏的对口。
善于运用对话的，能将不必要的事在谈话中附带说出，不必另行叙述。这样往往比另作详细陈述更有力量，而且经济。形容一段事，能一半叙述，一半用对话说出，就显着有变化。
风格与其说是文字的特异，还不如说是思想的力量。思想清楚，才能有清楚的文字。逐字逐句去摹写，只学了文字，而没有思想作基础，当然不会讨好。先求清楚，想得周密，写得明白，不能清楚，便一切无望。
