第十一章 修改你的情节

本章会试图教你一套修改情节的原则。不管你是不写大纲的人还是写大纲的人，惯用左脑还是右脑，你都必须冷静、理性审视情节，情节才会变得稳固。

先写出初稿

你得先有东西修改，所以第一步就是要写完初稿。请采用一种情节编排方法（参考第十章），然后尽可能快快写完初稿。

每天订下适当的字数目标，一路写到结尾。你可以修订前一天写的内容，但仅止于此。请抗拒倒回去修改更多的冲动。你也可以使用回头技巧（参考第十四章），但只能用来确定你站稳了脚步——用LOCK系统分析目前为止的情节。

别放弃你的计划，一定要写完你的故事。也许初稿写得一团乱，也许情节底盘很稳固，不管怎么样，现在你有机会把情节修得更好。以下是修改情节的步骤。

第一步：沉淀一下

你的初稿需要时间沉淀，请忘了你的小说，去做点别的事。你可以在这期间尝试不同的写作方式，继续成长。这期间，你的初稿会在脑袋深处沉淀，许多好事都在这儿不知不觉地发生。大约两三周后，你就可以准备开始改稿了。

第二步：做好心理准备

请试着让自己兴奋起来。在你拿手稿和红笔坐下来之前，告诉自己下列这几件事：

·依照计划改稿会让我的小说更稳健。

·依照计划改稿很好玩，因为我知道每一步该怎么做。

·改稿才能分出真正专家和自我感觉良好的门外汉的差异。

·我不想当自我感觉良好的门外汉，我想成为专家。

请记着这几件事，开始准备修改情节。

把小说印出来，你必须呈现读者阅读小说的状态。

第三步：读一遍

将印出来的初稿带到安静的地方读一遍。请挪出时间尽快读完。这时候别太在意细节，只要注意故事全貌跟整体感觉就好，你可以写一些简短的笔记，但试着不要停下来很长一段时间。（读初稿可用的方法：我向来用红色签字笔和几个符号，协助我在阅读时快速标记稿子。）

先从大问题着手，再逐渐朝小细节下手。使用检伤分类法，优先处理最重要的问题：

首先要问的重大问题是：我想讲什么样的故事？因为或许在小说表面之下，还有更深层的故事试着破土而出，而你在写作过程中甚至没有意识到。因此请分析你的故事，并自问下列问题：

读初稿时，有哪些地方让你感到惊讶吗？你觉得原因是什么？其中有你想进一步发展的元素吗？

角色到底在故事里做什么？他们身上还有尚未完全探讨的议题吗？

检视拖戏的段落，因为你可能在这些段落逃避处理更深层的议题。这些时候角色到底在想什么？他们当下的兴趣、挫折与欲望是什么？

想象另一条情节线。如果在故事中的几个时点让情节转了弯，你的故事会有何不同？你未必要照着岔路走，但这些旁支或许有些元素可以导入主线情节。

如果你对上述问题有所共鸣，请试着替你的情节写一份摘要，但加入上述问题建议的额外元素。写出两三页的情节纲要，再修改纲要，加入新的想法、角色和主题。越修改，你就越接近真正想说的故事。

接着请想想故事结构：

你的故事自然以三幕呈现吗？

主角的世界有马上遭到扰乱吗？

第一道无法折返的门出现在故事开始1/5之前吗？

主角面临的代价够高吗？

第二道无法折返的门有带领主角走向高潮结尾吗？

故事节奏符合你的打算吗？如果你写的是动作小说，情节有不断前进吗？如果是角色导向的小说，每个场景的深度够吗？

角色有明确的强烈动机吗？

所有巧合都有先铺陈吗？

小说一开始就有事件发生吗？你有在场景中丢入问题，并放入角色让他面对改变或威胁吗？

时间线合理吗？

情节发展是否太容易预测了？场景顺序是否需要重新调整？

关于主角的问题

令人印象深刻吗？引人注意吗？能带领读者一路走到结尾吗？主角必须仿佛从纸面上活过来，你的主角是这样吗？

主角有避开老梗设定吗？他能让读者感到惊讶吗？他有什么物别？

主角的目标够重要吗？

随着故事发展，主角如何成长？

主角如何展现内在力量？

关于对手的问题

对手角色有趣吗？

他的设定完整，不只是样板角色吗？

他的行为（至少在他心中）合理吗？

这个角色写实吗？

他至少跟主角一样强，或比主角更强吗？

关于情节附着元素的问题

主角和对手之间的冲突对双方都非常必要吗？

为什么他们不能放手离开？哪些元素将他们绑在一起？

关于场景的问题

重大场景的规模够大吗？让人吃惊吗？你可以把这些场景发挥到极致，写得更独创、更难预测吗？

场景中的冲突够吗？

哪个场景最不起眼？把它删了。于是你有了新的“最不起眼场景”，请考虑也把它删了。

为了让故事不断前进，你还可以删掉什么？

高潮场景是否来得太早？你能将高潮场景发挥到极致，写得更精彩吗？设下定时炸弹，让读者紧张不已？

你需要新的小副线情节，来支撑拖戏的中段吗？

关于配角的问题

他们在剧中的目的是什么？

这些角色独特又生动吗？

第四步：沉思你写了什么

花五到七天来想。每天醒来，第一件事就写点和小说相关的笔记，或在日志里记些东西。然后读所有的笔记最后一次。

第五步：写第二份稿

有些作家会从头写起第二份稿，把整个故事重写一遍。有些作家则大量使用初稿的元素，复制贴上重新拼凑。你必须自行判断哪种方法适合你，但不要因为怕麻烦，就拒绝大幅重写。

第六步：精练

写完第二份稿后，请把稿子放一个星期，然后以全新的观点读一遍。这次你要缩减或删除场景，加深角色内涵，以及加长或修改副线情节。你已经有个扎实的故事了，第二份稿能协助你精炼情节，让小说的主要元素——角色、情节、场景、主旨完全依照你要的方式呈现。

有些老师会建议“杀掉你的最爱”。如果你很爱某句对话，那这句对话大概就太突出了。你已经无法客观判断。

这时请用常情想一下，问问自己你的“最爱”是否有助于情节，还是会害读者暂时出戏，意识到作者的存在。如果答案是后者，你知道该怎么做：删了它吧。

第七步：润饰

你要重新审视稿子，把每个元素都磨得晶莹透亮。先读一遍，专注在场景上。并自问下列问题：

你一开始就勾起读者的兴趣吗？

悬疑场景是否拉得够长，将紧张感推到极点？

哪些信息可以晚点现揭露？这样读者会越读越紧张，保证有利无害。

故事中的惊喜够多吗？

角色反应场景是否有深度又有趣？

检查章节结尾的“继续推手”。

哪些地方可以用行动取代角色感受的描述？

有使用诉诸视觉、刺激感官的字眼吗？

接着再读一遍，这次专注在对话上：

只要删掉句中几个字，通常就能加强对话。例：

“我不想要进到里面，因为看起来太可怕了”→“我不相进去，太可怕了”

写对话时，请不要偏心，别把好对话都派给同一个角色。

好对话能创造紧张情绪，让读者感到惊讶。将对话当作一场游戏，参赛者都亟欲赢过对手。

即便是同伴之间的对话，你也能增加更多冲突元素吗？

学着爱上改稿，因为这是写作必经的过程。你每改一次，就能成为更好的作家，你的情节也会变得稳固许多。