1、唯有西风欺薄罗（文/紫藤）
香歇环沉可奈何，远山遥碧蹙双蛾。
沈郎腰革别应减，青女秋霜散亦多。
有恨欲抟侵户月，无缘休唱越人歌。
俄鸿又过妆楼夜，唯有西风欺薄罗。
海天一色：非常棒的一首情诗，述说了有情人相思的苦楚，读来动人心魄。
天脊野鹤：韵律合格，铺陈有序，造句联联用典，字字含情，引人感叹。唯一瑕疵，第五句与尾句“有”字重复。
青鲫：“抟”字用的很生动（想起了“打起黄莺儿，莫教枝上啼”），满满是小女儿的情思。后两联似勾勒出一个真性情的女子，表达了对真爱的坚持和追求。
兰心：远山与双蛾意向有所重叠，月与夜撞韵，读起来有些拗。其他都好，与中国山水画一般，意趣不在纸面上，甚可玩味。
2、纵有真情奈若何（文/党战虎）
昨夜西风声暂歇，江南雪影绽梅坡。
冰花斗艳清香减，冷月侵空暗梦多。
每忆孟姜无恨事，时闻梁祝又悲歌。
今人物欲难填壑，纵有真情奈若何。
海天一色：诗是从写景开始，与原唱意象大致相同，颔联景致又进行了细致的勾勒，到颈联又转入感怀，尾联似有对原唱的回答。但是原唱只说一个相思的情，和诗却转到物欲的感慨，似乎有一点离题了。
天脊野鹤：律韵过关，造句有心，对仗工整，尾句是亮点，坚挺有力。但中二联之间的逻辑关系似乎联系不紧，导致前四句与后四句有点隔。
青鲫：可以说很深刻了。如果说原唱是站在女性角度来抒发感情，感慨有情人难遇，有缘人更稀。本诗也许是站在男性角度去表达，在这个物欲横流的社会，纵使有“窈窕淑女”，也不敢轻易去付诸真情，又或者说空有真情 最后也并不能终成眷属。（也是很心酸了）个人感觉“每忆孟姜无恨事”中的“无”字有些费解（妄言）
兰心：首句写境未能点题，末联若离又聚，颔联写得巧妙，总体还不错，关乎情字。
3、飞花点点恋情多（文/习文）
长堤独钓水淋蓑，雨洗岚山绿染坡。
风露无言添寂寞，芳华有信弄婆娑。
苍茫何处青川路，落墨相思故里河。
一首阳关成玉曲，飞花点点恋情多。
海天一色：貌似和以往的风格一样，一贯的自说自话（笑），但是就诗本身而言应该算得上是大手笔了。细看的话，也勉强可以把这首诗和原唱，当成一对恋人互诉情怀。
天脊野鹤：韵律颇佳，铺陈亦可，遣词用句，中规中矩，唯颈联“苍茫”对“落墨”有不工之嫌。
兰心：水淋与绿染，一是不美，二是无情。寞字撞韵。阳关与恋情是两种情素，不好融入一诗。颈联稍欠工稳。颔联不错，无言与有信对得工整，意象也好。
4、只为烟花一瞬过（文/拾雨）
烟一蓑兮雨一蓑，江湖别后梦如何。
楼头独对千家月，眸底谁藏万种波。
莫笑故人和故事，也曾宜哭或宜歌。
西风许我流年误，只为烟花一瞬过。
海天一色：也可以看作是一首互诉情怀的和诗，比上一首更紧密一些，互诉的意味也更明显一些。尾句“西风”一词与原唱形成了交流。
天脊野鹤：意脉流畅，韵律合格，中两联高度概括，对比强烈，相映成趣。唯尾句“一”字，与首句“一”字重复，形成瑕疵。
兰心：诗人胸藏万卷，信手拈来，皆成佳构。自然，妥帖，还富有深意。叠字用得巧妙，唯月字撞韵，然瑕不掩瑜。
5、脉脉心中弱水波（文/海天一色）
题壁西楼寄恨多，读来尽是忆香蛾。
满笺情字杜鹃泪，一阕愁怀孔雀歌。
残笛秋砧明月露，孤舟春酒冷星河。
眼前故事谁曾似？脉脉心中弱水波。
天脊野鹤：意脉紧凑，流转圆润，对仗工整，颔联用词尤好，颈联前句“明”字，若能推敲一下，可能更好。
青鲫：语尽而意远。意味深长，耐人寻思。
兰心：满笺情字是否可改为两重心字，因为前有题壁，此处不重为好。中间两联非常精致，然末句似不及。总体一首好诗，佳句连连。
6、飒飒西风起绿波（文/兰心）
飒飒西风起绿波，芳华转瞬入陈窠。
蛾眉一怒桃花扇，烛泪双流长恨歌
影度西厢鱼乐釜，娇藏金屋月伐柯。
人间散落痴情种，不向山门可奈何！
海天一色：从“西风”说起，有点接龙的意思，总体看，这个也是属于另起炉灶了，但是主题还算契合，尾联出句与原唱还沾一些边儿。
天脊野鹤：通篇铺陈有序，意趣紧凑，韵味丰厚耐品，但颈联，非细品不可得，不够自然流畅。
青鲫：这首有些惊人了，立意高远，不落俗套。（赞）
7、且寄忧思纵远歌（文/千秋远）
邀月同觞人几何？衣肥身瘦记瑶娥。
无情最是千秋岁，相忆又隔万里波。
夜露沉沉湿锦帐，长风一阙步星河。
心头底事无从语，且寄忧思纵远歌。
海天一色：也有唱和之意，感觉意象与原唱有些重复，像是把原来的故事又重复说了一遍，尾句也没有立意上的扩展。
天脊野鹤：遣词立意中规中矩，对仗尚工，但颔联“隔”字应平，颈联首句三仄尾，且三句与七句“无”字重复。
青鲫：表达相思的诗，颈联写得很有趣。
兰心：衣肥不错但身瘦画足。时间用千秋表达有点失度。更深无眠描述易产生歧义，需从炼字下些工夫。总体宗旨一贯，境界开合有度，不拘谨。
8、柳绿桃红醉绮罗（文/天脊野鹤）
运转参商奈别何，伤心莫做茧中蛾，
鹤飞尘海俗情少，人梦黄粱故事多。
高木霞光随地望，平芜雁侣向天歌。
阳春三月皆芳草，柳绿桃红醉绮罗。
海天一色：首句就点中原唱主旨，进而又转到劝勉，或者可以理解为对自己的鼓励和心志的表达，接下来就是一层层拔高，到后来就神驰欲远。
青鲫：首联和的好，颔联写也漂亮。（赞）生而为人，我们区别于一般动物的，就是我们有更多的思想和七情六欲。生活中有很多的不尽人意，不困于执念，平衡好自己的心态，以阳光积极乐观的态度去享受美好的生活。
兰心：除首句奈别何有点不顺，其他都好。情生智隔为佛家妙语，化在诗中。颔联写追求梦想，颈联写人生际遇，末联有禅意，若不为自己烦恼所限，处处安心处处歌。
9、何嗟长夜怠娇娥 （文/青鲫）
宅前门冷少车辙，小院西墙雀可罗。
石径苔稀梅影瘦，孤鸿心远自由多。
朝参名士斗机辩，夕忖诸公和雅歌。
蓬屋时来仙友顾，何嗟长夜怠娇娥。
海天一色：如果把这首看作和诗的话，那只能理解为，与原唱是你说你的生活，我说我的生活，最后一句有一点唱答之意。
天脊野鹤：韵律微疵，颔联“梅影”对“自由”失对。前四句与后四句意像相隔，唯尾句勉强唱和，却又与整体格调不合。
青鲫：本人是从原唱尾联展开立意的，确是偏了。原在创作时想表达的是一个人可以更安静更自由，只要你有丰富的内心世界，一个人也不会觉得孤单。（惭愧~）
兰心：自然清新，如一幅隐士图。只末句不明，似与全诗格调不洽，出世与入世界限不分明。
10、不对人间唱楚歌（文/明月楼）
幻世逢昌傲几何，浮生一梦在南柯。
诗书满腹难成圣，躁欲攻心易入魔。
平步鸿天需守慎，沉沦地狱也婆娑。
知恩必报男儿气，不对人间唱楚歌。
海天一色：从唱和的角度讲，这首就离题远了。
天脊野鹤：意脉通畅，铺陈尚可。造句有心，遣词无力，中二联对仗均有误。
青鲫：抛开和诗来讲的话，全诗有气势，有态度（赞）。作者在生活中应该也是一个率性洒脱的君子，读了作者的其他几首诗，感觉其特有的风格还是很明显的。
兰心：算是人生感悟诗，非情诗也。抛开和诗看，全篇意象与主旨相和，还是不错的一首诗。但末联知恩必报和唱楚歌之间好象联系不大。明月诗写得快，但欠修的工夫。
11、欲泪霜辰忍旧歌（文/张建青）
遗恨今生问为何？红颜无奈岁搓磨。
西楼空寄伊人影，北阙安存玉女萝。
去燕随风倾陌路，归鸿伴日落乡河。
不堪长夜花邀月，欲泪霜辰忍旧歌。
海天一色：开始也有借原唱点题，后面是承接原唱的立意，整体感觉没有与原唱形成互动。
天脊野鹤：韵律合格。意脉流畅，但稍显平淡。对仗虽工，意多重复。
兰心：起联一问是诗家作手，但全诗未能承接，中间两联虽工，但有点紧，境界未能打开，楼与阙，燕与鸿类。末句意向混乱，不知欲表达什么。
12、人间难得好青娥（文/万里流水）
今宵笛语忆秋歌，一缕春风不怨佗。
纵有清寒侵此曲，恰成妙笔道双梭。
新题常赋欢谐景，故调犹闻凄冷波。
唯恨柔情随月逝，人间难得好青娥。
海天一色：主旨和立意与原唱相去比较远了，这样写来就是不想干的两首诗，应该不能算和诗了，只能是限韵了。
天脊野鹤：韵律合格。铺陈尚可。颔联“清寒”对“妙笔”失对。通篇虚多实少，意不可立，故而诗味平淡。
青鲫：尾联也有句，但许是颈联衔接的问题，导致全诗似无理可寻，尾联也没有烘托出来。若颈联落在实处，与尾联的感慨紧密连接，也许意味就出来了。（妄言妄言,莫怪莫怪、、、）
兰心：颈联末联算情诗一路，但首联秋歌与春风共来，似不妥，颔联承接也未能转到情上来。总体此诗太散，有句不成篇。
13、珠花暗落浸青罗（文/青春）
飞扬玉屑春宫锁，更载寒凉过岭坡。
杨柳失颜消翠色，潺溪闭口不欢歌。
狼毫舞罢平心绪，弦管声宣曲意多。
岁月不堪霜鬓老，珠花暗落浸轻罗。
海天一色：这首诗也没有看出来与原唱有什么关系。所谓和诗，我的理解，是对原诗的答复，就像是写回信，因此意上要有承接，用词和表达上又不能与原唱过多重复，思想上还得有进一步的扩展。
天脊野鹤：韵律微疵，四句与七句“不”字重复。起、承尚可，转联勉强，尾联则不知所以然了。
青鲫：抛开和诗来讲，很有意思的一首诗。如果“珠花”理解为泪花的话，可以理解为感慨时光易逝红颜易老的思想感情。
兰心：比较接地气的一首诗，末句我要写，则为“岁岁西风吹鬓老，心花未放暗烟罗”。
