对于初学时遇到的最大问题主要是中锋的控制，如果导致笔法上的问题没有解决，转折时出现侧锋就是因笔先提笔和没有调锋所造成的缘故。
对于转笔出现侧锋来说，是没有运腕和捻管。这两种皆可能出现转笔之后笔力虚的情况，所以现在一波人提倡初学先写“篆书”是有道理。
篆隶功力深，就会有雄强的笔力，行笔收笔不虚，苍劲有力。上图中直转处也是中锋用笔，说明篆隶功底是有的，运腕和捻管，皆是调锋的动作，所以写转，一定要会调锋，使其中锋行笔，转笔最快的笔法是“抹”，就是侧锋蹭一下纸面，学这种笔法需要一定功底，能会其意的远的可以说米芾，近的可以说董其昌、邓石如。
颜真卿在写楷书中笔法，不用提笔也不用调锋，直接顶一下，然后下拉。顶笔外角有方有圆，这是运笔所致，用那种都可以，皆能保证中锋。
笔法，一定是以中锋为主，侧锋为辅，用侧锋，需在不笔虚的情况。这是书法难点，也是临帖的必要处，不临或者少临，都不能掌握其规律。
有些人写的专业却说自己是爱好，这是谦虚，大部分爱好者还弄不清笔法，这是难以走向专业的原因，其实也不多难，只在多临多看。
注解：
米芾：米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
董其昌：董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。
邓石如：邓石如（1743年－1805年），即著名的“完白山人”。邓原名琰，字顽伯，号完白山人、完白、故浣子、游笈道人、凤水渔长、龙山樵长，清代集书法家、篆刻家、画家、文字学家于一生的艺术大师和学者，安徽怀宁（今安徽安庆）人。
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