【图片及文本来自兔子瞧老师】
《蛛丝》要处理主人公掉入一个非常糟糕的环境，接下来我该怎么办的问题，任何模式，任何主题都可以写。
关键在于作者要给出足够好的坑，而这个故事的坑并没有那么好，代入感不强，我们作为普通人，很难理解掉入冥王星到底是个什么体验。
代入感远没有《火星救援》好，我的同伴都走了，扔下我一个人在火星上，在一个破破烂烂的基地里，我要怎么活下去。
本文的价值在于作者在坑里埋了一个有意思的东西，而这个东西又是他出坑的关键。这就有趣了，先把读者挂上这条线，然后让读者有新的期待预期。
《蛛丝》结合了两个类型，悬崖和解决已知难题。
先挂上悬崖，然后随着故事的发展，另一个主人公做了一个选择。一个新的解决谜题的方式。既保存了自己，又拯救了冥王星上的奇特生物体。虽然这种解决方式显得有点浅薄，但是给读者信息的满足感很足够 成为一个既正义又厉害的人
这就是科幻的一个优点，可以进行套路的转换，通过当中埋伏的一些小东西，成功地转换到其他路径上去。而且可以埋伏各种东西，。
“在冥王星系统，双星体体系”假设两个星球间存在一个蛛网，埋下的一条线。
后面起越来越重要作用的一个关系，先把主人公放在悬崖上，然后给了一个不能直接解决问题的线索
然后主人公面临双重困境
第一，无处可去，等待救援
第二，面临一个道德上的困境，我要不要因为要拯救自己，而隐瞒冥王星上的这种珍稀生物，是保留我获救的可能性。还是斩断我被外力拯救的可能性，而保全这个环境上的珍惜生物。
然后就把悬崖上的困境，上升到一个更复杂的情况下。
这就是悬崖类型的特点，当你解决完目前紧迫的问题后，马上面临一个更大的但不是那么紧迫的困境。
作者的选择，体现人类智慧，自我拯救自己。善良是有回报的，给了一个happy ending的结尾。这是作者的选择，利用之前埋入的线索
参考意义：如果你必须要写一个非常复杂，有技术门槛的设定，这是一个很好的例子来看应该如何转换，总要有一个具体的故事，去牵动读者。
设定本身是无法写成任何故事都。没有情节，没有因果关联，也没有必然做出的选择。
就要把设定套入模式中去，如果一个模式不够那就套入两个模式。总要有情节的排列方式，组合。没办法把设定写出来，读者还看得高兴。
并没有读者期待看一个设定，所有喜欢写设定的人，都不喜欢看别人的设定。你会以为无数人喜欢聊设定，他们并不是喜欢看你的设定，而只是喜欢自己的设定。
所以不存在这个设定市场，因为人人都是自恋狂。没有人喜欢别人的设定，讲民科的文章。这些人根本无法形成一个全体，他们无法融入社会的基本规则，设定党的极端分子。所有的诉求，就是你接受他们的设定。
这就是我们从来不接受聊设定，设定没有任何用处，走下去就变成民科，没有人对你感兴趣。大家只对故事感兴趣。
设定什么有用，写作小组决定做一个创造，你们可以几个人聊，那是你们写作的工具。设定不是产品。
如何把想法变成故事，本文并不是一个跳起来够不着的东西，这篇文章明显还是有缺点的，就是不熟悉冥王星特点的人很难代入。悬念不够足够有力量
但是可以把一个非常飘起来的故事，写成一个看得懂的例子。——这是这个案例的价值。为什么火星救援没有设定 火星救援的设定一点都不飘。挖一个坑，然后怎么假设怎么跳出去。
这些是给你们一个例子，我有个完全不靠谱的设定，你怎么把它变成故事写出来。作者认为这个故事物理学上是成立的，但是在读者内心的物理学上是不成立的。真正有价值的是观众的价值预期
只要超出观众的预期，飞起的东西。怎么让他不那么飘？把这些东西套进去，做成在你这个结构中起作用的效果。
这个作品中完全没有讲这个冥王星上这些生物会怎样？只是给你一个场景。
对于《追赶太阳》故事也一样，怎么掉入坑内，怎么爬出来。
至少在这十二个问题中要有十个问题自己可以给出回答。
1.能用100字概述？
——主人公和同伴因为虫洞失事掉落在冥王星。等待救援过程中发现冥王星和它的伴星中，有着长长的蛛网，而有着一些奇特的生物，在两个星球的双星系统之间生活。出于保护的目的，主人公拒绝了地球主，再次派出飞船进入冥王性，拯救他们，而凭着蛛网的特性和自己的智慧，逃回了太阳系。
2.核心事件能变成一个问题吗？
——如何从一场意外的，航空事故中求生？
3.主角要干什么？
——靠自己的力量从冥王星返回太阳系。
4.主角为什么这么干？
——第一，飞船失事，在冥王星，他必须求生，第二，冥王星上有着珍惜的能够吐着蛛网的生物，为了保护这些生物，他斩断了从地球来的救援。
5.主角遇到什么阻碍？
——首先是一个环境上的困境，他的飞船失事在冥王星上。然后转化为一个道德伦理上的两难困境，如果地球派飞船来拯救自己，就会破坏脆弱的冥王星生态系统，如果要保护名额，新生态系统自己就放弃了，活下去的希望。
6.主角为此做了什么？
——主角选择了善良，放弃的地球派飞船来拯救自己的可能，然后凭借自己的智慧，又通过，冥王星双星系统特殊的蛛网，逃回了太阳系。
7.主角的要对抗的是内在还是外在？
——都有，一方面是外在的严苛的环境，一方面是内心的一种伦理的重大选择。
8.描写对应吗？
——我觉得基调还是介于凡人和英雄之间，而且能描写了很多冥王星，非常瑰丽奇妙的景色，和英雄的这种基调还是有一点贴合的。
9.主角有变化吗？
——基本上没有变化，但是科幻短片不是说人物可以，不需要有变化，扁平化的人物就可以。不一定非要一个人物的成长弧线。
10.主角从什么时候开始被攻击，主角什么时候解决这个问题？这两个点之间是否保持紧张刺激？
主角从一开始飞船失事，就等于陷入了困境，然后最后通过蛛网返回了太阳系，从始至终都是一个失事飞船如何求生的问题，自始至终贯穿了整个故事的始终，非常的结实。
11.主角如何导致了最后的高潮？
主角放弃了地球飞船派来拯救自己的可能，转而靠着自己的智慧善良，以及冥王星特殊的双星系统，逃回了太阳系。
12.结尾让人感到释放吗？
主角既保护了冥王星珍贵的生物，同时也解决了自己的难题，回到了太阳系。
