撇开《大鱼海棠》跳票12年里的各种纷争，无视《大鱼海棠》宣传时期的各种妖蛾子，没看《大鱼海棠》各类铺天盖地的黑文洗白文。
平心而论，《大鱼海棠》，我们为什么喜欢不起来。
我不是很了解《大鱼海棠》的制作过程，但是12年出一部作品，显然这绝不是一份满意的答卷。
论画质，虽然精美，但难以与画质狂魔新海诚相比。
论价值观，明显空洞，应该向宫崎骏先生好好学习。
从我上面两句比较可以看出问题的原因之一
——意识同化
其实所有的影视作品都会带有一个国家的文化，美国动漫的英雄主义，日本动漫的大和文化，其实都在我们接触动漫时，向我们无形地传输着他们的价值观。
改革开放的潮流，信息全球化的时代，我们包罗万象，我们吸收外来文化，我们很多时候在比较的时候，会看不起自己的文化。
但是，这能怪大家吗？这能怪观众不买账吗？这能怪众人不知你制作的艰辛吗？
不能。不怕国内没有人支持国漫，怕的是，别人做的比你好的多，你还打死不承认去夸下海口。
就像为什么世界杯，我们不支持国足，因为国足踢得差强人意，不然我们也不会成为一个会支持其他国家足球队的大杂烩啊。
所以，你不能要求观众照顾你，为你降低观影标准，你能做的是更用心地做作品。
国漫交不了满意的答卷原因之二
——制作成本
《大鱼海棠》能坚守12年，不管中间发生了什么，单从时间上来看，都值得说一句不容易。
一部动漫，从人物设计、剧情发展、宏大的背景都需要仔细推敲。
“我记得《南方周末》有过一期对日本吉卜力工作室的专版，说的是宫崎骏早年曾专程到神作叠出的中国和苏联学习动画，他领悟到只有不计成本地制作，才能做出最好的动漫，或者说是艺术品，而这一理念也是他创办吉卜力工作室的初衷。”——振英
相比已经很成熟的日本动漫和美国动漫，国漫的制作经费和支持，似乎没有他们那么强大。
做动漫，就像做科研一样，要做得住冷板凳；想剧情，就像写文章一样，不求急但求质量。
中国的玉雕，之所以精美传世，就是面对一块璞玉，艺术家甚至会花费占用创作的大部分时间用来构思怎么雕琢，因为雕错一笔，就是不可挽回的败笔。
所以，《大鱼海棠》拥有一个宏大的世界观，在此世界观下，一个怎样的故事才能与之相配，应该好好构思，就不会在现在被大家认为剧情问题很大了。
国漫发展屡屡遭受阻碍的原因之三
——国家政策环境
电视剧有早恋不能成功，电影有限制过度暴露镜头，那就更别提国漫了。在相关部门眼里，国漫还是一个给小孩子看的东西。
虽然我不知道一个狼永远吃不到羊的世界里，传递的价值观是不是，好人一生平安？
虽然我不知道一个酷似赵本山的伐木工人被两只熊耍得团团转，是不是广电自己打脸了，说好的建国之后不能成精呢？
血腥镜头要打码，爱情情节要弱化，不能给小孩子造成不好的影响。
我不觉得一个一直喊着“我一定会回来的”的小朋友比看《哆啦A梦》的我更积极向上。
我不觉得一个喊着熊大熊二的小家伙比看《魔兽世界》的我更懂得环保
我觉得这个世界有和谐的一面，但在我们的背面总是有阴暗的角落。
我知道人们会发生争执，兵刃相接必定会留下鲜血而不是那马赛克。
所以，不要因为那是二次元的东西，就觉得那只是针对幼齿儿童的作品。动漫和真人影视只是表达形式的不同而已。
大环境的影响下，似乎也不能责备国漫，但是真的想呼吁，分级制度能不能出台，而不是一竿子打死。
不管怎么说，《大圣归来》和《大鱼海棠》都是国漫的一丝希望，更希望，大家是理性地分析的同时，对国漫一如既往地支持。
毕竟，那是我们自己的中国风，我们自己的动漫啊。
