阿Ben：
不管陷入怎样的回忆，怎么样的可能不可自拔，但总得抽身出来回到现实，编剧部比较好的点就是不用去公司依然可以办公，公司的系统瘫痪了，别的部门是到公司开始各种开会部署，我们只要安然在家办公。有个客户要做游戏故事，主题是“攻城”，然后没有然后了，我们每个人都得去写。
我，一个游戏盲，从未玩过游戏，怎么去搞嘛？！
突然在想，那游戏，不就是架空的一个世界，不就是我们说的纯虚构的小说的样子吗？那我写个纯虚构的故事不就可以了吗？我记得老师在给我们讲写作的时候有个不错的思路，重新拿出来看一下：
（一）
首先，如果要构思世界，起范儿起码得恢宏。把这个世界拆成两个坐标轴来展开思考下：横轴是时间，纵轴是空间。
我现在就是创世上帝，我的手拉开，就是拉开了这个世界里要演出的目录，给它两个维度，时间和空间。
时间轴从左至右，先把故事开始之前的大事件列出来，事件就是这个世界的历史，历史来源于文明的发展和变迁，像是托尔金他创造出了中土世界的神话史一样，谁在何时做了什么，就是历史，他为何而做，就是文明。而纵轴空间就是一些形象化的发生，包括地形地貌、气候、风土人情、种族、经济等等，地形地貌和气候就是自然，风土人情和种族和经济就是文明。这一切都是来源，都有原因，最终在故事里，也都将有交代。
回忆中国文化里的《山海经》和《搜神记》，历史的开始是盘古开天辟地，然后有了神、有了人类、有了炎帝黄帝的部族、有了不周山。再然后，这片土地上开始有各种各样的故事，女娲补天、夸父逐日、大禹治水、精卫填海等等。不同的时间有不同的种族，他们发生着不同的故事，如果你想构建自己的世界，那你势必要用这横轴纵轴形成一个巨大的表格，把这些事情事无巨细地写下来，这样才是一个流动的世界，有原因有结果，里面有成员在展开行动，每时每刻，都有故事发生。
（二）
其次，你得让你创造出的世界拥有社会感。社会感是鲜活的成员用行动交织来构建的。那什么叫社会感呢？就是拥有成员之间的有目的互动，成员属于族群，族群又拥有使命，渊源和矛盾；成员间会有侵略和战争，也会有反抗和融合；有分裂，也要有统一；要有各种制度的更迭和交替，而其中变换迭代交锋之时，总有核心人员参与和代表，历史的变迁总会凝结在个体之上。我们在动笔思考情节之前，就要在脑内模拟一个社会、国家、种族乃至整个本不存在的世界的运行。
这一整套运行都不属于已有的人类社会，却又如此地符合逻辑。
（三）
最后，从人物、关系、情节这三个方面来细化。社会总有变换迭代交锋之时，而这些时刻总有核心人员参与和代表，历史的变迁总会凝结在个体之上。为什么用成员这个词呢，因为构建中的世界的主人公和参与者，未必是人类。但是，我们一定会为了让读者代入和体会，去赋予他们人性。主人公可以不是人类，但依然有行动、行为，有人物关系网。写人能力强，塑造性格能力强，这一部分也才更会好看。所有的好故事其实都是人物故事。
因为是人建造，人书写，人用尽气力，人压抑情感，人跨过江海，人付出时间和生命。然后是人激励人，人见证人，人再传递力量给人，是无数具体的人在历史的瞬间里拐角处流着汗，流着泪，忍受着痛苦，理想胀满胸膛。又是无数人的愿景和意志汇聚一起，在每个时代到来时拉开大幕，才有历史性经典的瞬间。在任何的时代故事里，都是这样。
（四）
因为人物太重要，我们继续展开分析一个架空虚构故事的人物，我们都应该赋予他什么，读者才能真实感受他的存在。
[if !supportLists]第一，[endif]人物一定要带着这个架空世界的某些特征。
人物和时代背景不能严重地割裂，比如一个古代人，说话办事的方法像现代人，塑造的不贴合，读者就不能入戏，就无法认同人物背后的世界设定。
[if !supportLists]第二，[endif]人物要有层次感。
人物层次感就是作为一个在创造的世界里的活生生的人，他是立体丰富的，至少拥有几个标签。比如《冰与火之歌》里面的小恶魔，他是一个富有谋略，为达目的不择手段的人，但是因为他侏儒的身材，所以对那些与他有着同样可怜境遇的人又极有同情心，这就是层次。人物丰富，就是不都好都坏，他们因为多元和矛盾而更像存在着。人物的逼真性往往体现在反差，于是就有了小恶魔对乔弗里扇耳光的那段对手戏，让小恶魔在原本的基础上又有“真性情”的反差。这就是这个角色的迷人之处，越是饱满的角色，读者和观众就越能共情到他的某一面情绪，作品就越能够打动人。无论在故事写作的哪一层，无论是哪一个时代，这样的人物都让人印象深刻。
第三，重要的核心就是人物关系。
一个著名导演说“最重要的就是人物关系，把人物关系说清楚了，表现好了，电影就成功了。”
现实主义题材的故事和电影也许会表现一个封闭孤独的人，或者只表现两三人之间的故事。但是全虚构故事绝对不会。因为在创造出来的这个世界里，孤零零存在的角色无法展现这个世界的结构和逻辑，反而，为了保证每一个角色的代表性，作者会将各种关系合理复杂化，或者把关系埋在伏笔里，成为之后更多重要情节的因果。
比如主角曾在什么地方救过某个人，这个人看起来毫不起眼，是一个流落街头的落魄商贩。但是令主角没有想到的是，这个人却是另一位重要人物的朋友，那么就在之后主角遇到困境的时候，这个人会水到渠成地出手相助。故事中人物的选择行为也会反映这个世界的文明和世界观，人物关系里，这些文明和世界观是人们展开行为的依据，随着剧情的推进，读者也就通过人物懂得了这个世界。
包括这个世界的时间轴上重要的历史事件的设计，都是人物关系集中冲突的结果。事件会改变关系的状态和地位。我们看历史上非常有名的涿鹿之战来说，是黄帝部族联合了炎帝部族，与蚩尤在涿鹿进行的一场大战，目的是争夺放牧和耕种的资源，这场战役之后，整个华夏文明几乎进入了一个新的时代。因为黄帝的战力空前绝后的强大，所以之后各部族都安分守己，这让当时的生产力进入了一个发展鼎盛的时期。另外就是炎帝和黄帝联手，让军事力量也变得极为强大。同时各部族的文化相互融合，商业互通，使得整个华夏文明欣欣向荣。其实在很多架空时代的史诗大战里，相同的故事被讲了一遍又一遍。
这就是关系的作用，它可以影响你的剧情，也可以影响你世界中的某一阶段，甚至可能是因为一段关系，你的世界从此开始了，就像是宇宙起源于一场大爆炸一样，你在这个世界设置的关系，每一个每一段都对你的故事及世界观有着深刻影响。他们才有存在和发生的意义。
第四，我们要创造的是情节。情节可以任意地天马行空，超越常规去设置。情节推动剧情，让人物不得不做出应对和选择而改变命运的设置，在英雄之旅上，情节一定是作为试炼而不是对人物的奖赏出现的。一个接一个地试炼，让主人公变得更强，继续走上他的征途。你设置的情节，一定是这个架空世界的关卡，越来越难，越来越出其不意，就像是中土世界和魔戒故事本身一样，主人公行走在中土世界，而挑战一个一个朝他涌来。
所以不但要创造一个世界，赋予它一整套历史和文明，我们还要为这个世界塑造一群或一个英雄，为这个英雄塑造出他的导师、战友、恋人、亲人和敌人这种种的人物关系。
构建完整世界的过程漫长又细腻，有这样能力的人，我认为有句中国古语很适合，叫作：“已识乾坤大，犹怜草木青。” 尽管作者替人物在宏大世界中看清了世界的本质，知道人的有限，可是依然替代人物对这尘世动情，依然愿意塑造他书写他在这荆棘路上认真地走下去，这种悲怆与崇高与细腻，也是这样的创造能力让我们最敬仰的地方吧。
当时老师的一系列对纯虚构的解读，对我的写作一定是有很大的作用的吧，大脑里已经有一个轮廓了，按照这个思路去构建，现有框架，再进入这个构建的世界吧。
阿Ben，一种豁然开朗呢。“攻城”，攻的是什么样的城？为什么要攻城？攻城人和守城人都是谁？双方的那些人发生了哪些故事？他们之间又发生了怎样的故事？最后是否攻城成功？为什么成功或者为什么没有成功？先解答我自己的问题，同时，画时间和空间轴去。
