旅夜书怀［杜甫］
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
此与李白之夜泊牛渚，同一临江书感，一则写高旷之意，一则写身世之感，皆气象干云，所谓李杜文章，光燄万丈也。 首叙江上旅夜，先言泊舟之地，次言泊舟之人，而寥寂之景已可想见。三四句言江干晓眺，句极雄挺，与李白之山随平野尽二句，大致相似，而状以垂湧二字则意境全换。盖野阔则天幕四低，用一垂字，见繁星之直垂天尽处; 用一湧字，见高浪驾空，挟月光而起伏，练字精警无匹。以下皆书怀之句，言虽善文章，而名不加显，况兼老病，官且应休，则声誉功名，两无所得，飘泊一身，直与江上沙鸥相等，宜怀抱难堪矣。沙鸥句兼有超旷之意，言身在天地间，如沙鸥飘然，一无系恋。吴梅村诗“放怀天地本浮鸥”即用此意也。
《旅夜书怀》是杜甫于唐代宗永泰元年（765年）离开四川成都草堂以后在旅途中所作。 765年四月，严武去世，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、渝州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。此诗约为途中所作。
这是杜诗五律的名篇，历来为人称道。《四溟诗话》评此诗'句法森严，'涌'字尤奇'。《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：'通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。' 全诗流露了诗人奔波不遇之情。诗的前半写“旅夜”的情景。以写景展现境况和情怀，寓情于景之中。后半写“书怀”。抒发自己原有政治抱负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而中止。表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。
“细草微风岸，危樯独夜舟”。微风习习，江岸细草如丝，一只竖有高桅的小船，孤伶伶地行驶在江上。首联点明地点、时间和环境，烘托出一种凄凉孤寂的氛围，这也是作者孤独感伤之情的外化。“危”，高的意思。“樯”，桅杆。
“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲同工之妙。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中从字面上看不出暮年飘泊的凄苦 ，这正是诗人的高明，实际上，老杜写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的 手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，就是这种写法。
清代沈德潜《唐诗别裁集》说：“胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休。立言之妙如此。”
“飘飘何所似？天地一沙鸥。” 诗人自叹身世飘零，无论是身后之名，还是生前之功业，似乎都游离于他。当这种悲愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫茫天地之间的白鸥时，诗人晚年飘零、孤独、寂寥的形象，便由此铸就了。
诗人将“细草”、“孤舟”、“沙鸥”这些景象，放置于无垠的星空平野之间，使景物之间的这种对比，自然烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，衬托出深沉凝重的孤独感。
纵观全诗，始终有景，又始终满含复杂的情感。景的序列，随着诗人感情的逐步展开而自然地呈现，并且最终借助景，将感情的抒发推向高潮。大致说来，诗的前半重点写“旅夜”之景，后半主要是“书怀”。不过，前半写景状物，已经融注了诗人的主观意念；后半抒怀感慨，也有自然景物的烘托。全诗景情交融，正如清代王夫之在《姜斋诗话》中所说：“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无垠。巧者，则有情中景，景中情”。
本诗的学习重点是如何借助景物的意象来烘托和抒发感情，和寄托情怀。 本期作业为写一首五律习作，主题是借春景抒怀，具体景物不限，情怀主旨思想也不限，韵部不限。
