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诗魁：炎冰，作品《6 七律 思远》
副魁：炎冰，作品《12 七律 神游》
1 七律 机场夜送友人赴大洋彼岸
将残晓月伴离程，执手无言夜更宁。
此刻风中同洒泪，何人竹畔与谈经？
身贤可下黄堂榻，地杰还依宝剑灵。
衣锦他年归故里，迎君仍是旧晨星。
——展我一天星
2 七律 远方（平水韵）
斗室彷徨长抱憾，裁章为赋恨辞穷。
将思西藏朝灵寺，又欲东溟访阆蓬。
北岛波兰愁梦碎，迪伦答案遗风中。
寻诗倦客天涯远，不若春江一钓翁。
——绿杨荫
3 七律 诗和远方
宦路商途两未通，吟游杖履胜豪骢。
犹惊江海礁多险，休怪诗文句不工。
往事天涯化辽鹤，来生泥印认飞鸿。
营营幻灭繁花落，春去归尘舞醉中。
——展我一天星
4 七律 思离人（新韵）
檐下夭桃绽几枝，双飞燕子旧应识？
不绝离恨如春水，绢帕新裁复又湿。
尺素织成鱼雁渺，梨花欲寄驿尘迟。
惟托愁绪予芳草，海角天涯遍念思。
——绿杨荫
5 七律 望远吟怀（新韵）
轻运笔锋流绿水，拈来文字上青山。
新词一曲波中韵，野草长歌云外闲。
佳梦相邀游北斗，明河共影访婵娟。
寄情莫问知多少？远守年年鸿雁看。
——侯候
6 七律 思远
独远京华陋巷空，临窗望尽暮天红。
残霞已暗千山外，冷月将明一水中。
淡看客船摇寂寞，渐随云影入朦胧。
闲情不与他人道，遥叹寒江苦向东。
——炎冰
7 七律 远方（新韵）
荒草寒烟野水流，昏鸦数点乱云收。
奈何桥上曾为客，彼岸花中可见愁？
往世栖迟成陌路，来朝落拓笑白头。
抚碑欲问前身我，冷雨催山入晚秋。
（注：栖迟：蹉跎、沉遁。奈何桥、彼岸花：皆为传说中通向遥远黄泉的地标意象。本诗有两个＂我＂，一是轮回当下的＂我＂，一是曾经故去的＂我＂。）
——子雷
8 七律 闲暇远游
红尘作茧眼犹遮，粱稻愁谋走似车。
幸得木舟横野渡，又携云露探山花。
烟光浓淡千重水，人世浮沉几粒沙。
看罢天公蒸落日，樽前烧出一盘霞。
——子雷
9 七律 远方
青山破晓出朝阳，幼鸟离巢向远方。
羽翅渐丰轻弄巧，天空愈阔恣翱翔。
京城学得生春术，大漠加添报国霜。
回首来时烟雨路，总吹不散是吾乡。
——大漠戍边
10 七律 苦旅伤怀
几番秋月与春风，回首繁华尽是空。
黯淡双眸收远景，飘摇半世客乌篷。
昏云暗色哀鸿尽，暮日余光泣路穷。
欲醉千年超物外，古今成败梦魂中。
——君执伞
炎冰诗评：
“几番秋月与春风”在柔和的景色中添上了时间的流逝，自然而含蓄。“回首繁华”我见的次数太多了，自己也写过数次，无疑是陈词滥调，“尽是空”则显得太过直白，与上句的委婉言辞差距巨大，显得冲突，其强烈的语气也与下文的“黯淡”不太搭。
颔联视角很独特，眼眸如同镜子一样映出了远处的景色，而“客乌篷”，“客”字是特殊用法，属于名词做动词，既写出了自己坐乌篷船，也点出了自己是过客。
颈联的“昏”与“暗”意思与颔联的“黯淡”意思相近。颈联并没有在颔联的基础上更为深入，只是单纯的以凄凉的景致烘托内心的伤悲，这与颈颔联的写景差距不大，略显拖沓。
“欲醉千年超物外”乍一看很有气势，但上句已经“泣路穷”了，在毫无征兆的情况下试图表达自己的豪言壮语，可以说连意境都出现断层了。
11 七律 忆留学岁月（新韵）
雏鹰总恨翅难舒，未解炎凉自洒如。
仙侣携行三径草，浮云同览两肩书。
曾吟流水春归后，每畏登高叶落初。
一夜于今穿碧海，几回依梦返学庐。
——展我一天星
12 七律 神游
蓬山何必乘云去，碧海生涛一剑来。
探取星辰衣上挂，折回瑶草发中栽。
浮光淡抹金铃动，素手轻推玉阙开。
已别千年如梦远，长风为我扫尘埃。
——炎冰
13 七律 梦远方（新韵）
欲寻五柳梦阑珊，哪为君留一亩田。
高铁直通千里外，扁舟试问九江边。
想来曾未关门户，过往都能带笑颜。
久入红尘名利场，人间何处觅桃源。
——铨斋主人
