汪曾祺是我非常喜欢的作家，我可以说是他的迷弟。苏童评价他的行文风格似九曲流水，空谷清音。贾平凹的评价更加形象，说他压根就是一只文狐，都修炼成老精了。
这样的一个大家，他的创作经验是宝贵的。
事实上，他曾经谈过创作小说的经验，我将它总结一下分享给大家。
关于小说的创作他谈了三个方面：
第一个是思想
小说最重要的是思想，这里的思想不是理论书上的思想性，也不是从经典书籍里拿来的思想，而是自己的思想，自己对生活独特的感受，独特的思考。
写下一个生活片段，不要停留在表面，要不断的挖掘和深入。就像他自己的小说《职业》，里面写了一个十一二岁的小孩，没有上学，在街上卖糕点赚钱，每天都在街上一边走一边吆喝。
写到这里还不够，再扩展一下，写到一条街上，不仅仅是他一个，还有很多吆喝声，有卖旧衣服的妇女，卖虫药的老头，卖杨梅的女孩。
这样主题就进一步深化了，从“失去童年的童年”延伸到“人世多苦辛。”
第二个是语言
文章的语言我总是简单理解为文笔，汪曾祺觉得没那么简单，语言也有特性的。
比如文化性，语言的后面都有文化的积淀，一篇文章很容易体现一个写作者的文化底蕴，他建议写作者应该多看书，“读书破万卷，下笔如有神。”除了书面的文化，民间的口头文化也是值得学习的，他本人就从民间的歌谣里得到了很大的益处。
此外语言还有暗示性，一篇小说不要把所有的话都说了，语言要留白。
语言也有流动性，是活的，不仅要写好每一个句子，更重要的是处理好句子与句子之间的关系。这方面文狐汪曾祺就太擅长了，湖南的评论家凌宇曾说过：汪曾祺的语言很奇怪，拆开来看，都很平常，放在一起，就有一种韵味。
第三个是结构
对小说的结构，汪曾祺也有自己不一样的看法，他觉得不该太拘泥于结构，也不赞成把小说的结构规定出若干公式的：平行结构，交叉结构，攒珠式结构......
一篇小说的结构是由小说所表现出来的生活决定的。所以说结构的精义是：随便，但是是苦心经营的随便，这点不太好懂，需要大家在实践中慢慢体会。
