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文脉长河，当写景、写人、写事易，写情最难，哪有不闺怨的情？抱怨、撅嘴、发呆、暗骂、独自流泪、不能言说不都是闺怨吗？何必要把幽禁于深闺中的女子之心标签化，生活中，我们都是一个有点闺怨之言的好人。喜欢上“闺怨诗”是因为它能突破精神的围城，怨中有情更有景；喜欢上“闺怨诗”是因为读“闺怨诗”有一种难以抵挡的真切感，稍微一仔细品味就看穿了女子细腻的情思，动容的情思禁不住让人回头发问，一首诗词到底是怎么勾画出世上最微妙的心思的？读罢，你又仰慕起了诗人……
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喜迁莺·鸠雨细
宋 · 许棐
鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯。何必暮云遮。
钏金寒，钗玉冷。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华。
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许棐[fěi]的这首词层次非常鲜明，最感动我的是“一重帘外即天涯。何必暮云遮”这句，“望断天涯路”、“天涯海角”、“仗剑走天涯”，天涯总是那么远，可有心人的天涯近在“帘外”，落差反转中的惊喜让人一点儿也高兴不起来，近在眼前的天涯仿佛又那么远，远到暮云，远到闭眼也想不到，天涯原来不是路、不是距离、不是天际，只是心里住了一个人。
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词的首句就很出彩，把“细雨斜风”分开倒装成“雨细”、“风斜”，并分别赋予了灵动的生命主体。末句“一春梳洗不簪花，孤负几韶华。”两句的气派极像闻一多先生在《我是中国人》诗歌中呐喊的佳句——“我是神农黄帝的遗孽”，我就是“遗孽”，我就“不簪花”，虽然意境刚好相背，但读来霸气十足，瞬间射入人心后又威不起来，被这种稀罕的温柔霸气所浸染，心里便肆意翻滚起痛惜之情，怎么能一春梳洗都不簪上娇艳的花朵？原来“谢娘”在言“岂无膏沐，谁适为容”（《诗·卫风·伯兮》）。孤负几韶华？“谢娘”在倔强地反问，这种倔强正如陈道明说自己会坚持把一部烂片看完，就为了看它究竟能烂成什么样，是无可奈何中的盛凌之气，渴望心上人归来的终点早已望眼欲穿，涕泪沾裳，全词的意境忽然又具体地让人无所适从，天涯难免被辜负，只能泪眼问花，乱红飞过，恨悠扬!
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