加缪说世界是荒诞的，人与世界互相背离，人类命运就是西西弗式的重复无效举石。在我看来，他的观点稍显悲观。
后期，他的《鼠疫》已经从思想清醒转为行动上的抗争，这是加老先生与时俱进、可爱的一面。
我以为，奥运精神就是不一样的世界观，显然不是西西弗式安于现状，在苦难中寻求精神的充实，而是盘古、愚公、普罗米修斯式的积极向上，寻求自我突破与意义。
2008年奥运会之前，艺谋导演的《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》口碑并不是很好，依然执着于色彩的堆砌，宏大的题材，却故事空泛，疲态尽显。同一时期，他执导了一系列大型文体活动，比如比较著名的“印象“系列，积累了丰富的统筹管理经验，为成就之后的双奥运会开幕式导演奠定了基础。
个人感觉，当时的张导，一是囿于题材所限，二是困于资本之手，三是苦于创作力的衰减，有些泯然众人，不过世界级导演的名号还在。
各种因素叠加，2008年的奥运会开幕式，呈现的依旧是典型的张艺谋式大场面。而当时第一次举办奥运会的中国，也需要集中展现民族文化，体现文化特色和自信。甲乙双方一拍即合，打造了一场声光电盛宴，尽管美轮美奂，不过稍显用力过猛。
转眼到了2022年，此时的中国，已经建成了小康社会，国力较2008年有了很大提升，这时的我们，已经不需要再向世界证明什么。
在当前百年未有之大变局形势下，在敌对势力依旧强大的现实情况下，我们需要的是更加回归奥运会本身的意义，弱化其正治因素。
因此，昨天晚上的冬奥开幕式，展现的是生活化、体育化、国际化、环保化、科技风的总体风格，符合各方势力和文化圈子的诉求。
再一个，生为故事写手，我们依旧关注叙事能力。
作为电影导演，张导尽管不能说讲故事特别在行，至少他能控制主线。2008年是电子画轴，2022年是运动员出场台和全场地声光舞台，以此为基点，展开故事，做到了形式的圆融和主题的统一。
我们写故事，也得提醒自己，注意主线的明晰，尽量不要追求“形散而神不散”，那个容易玩脱节。
两次奥运大戏，不能说孰优孰劣，只能说各有千秋，实现了各个阶段的国家战略。
相比较来说，我更喜欢2022年的开幕式，煽情点到即止，正治不露声色，举重若轻，更有风情。
另外，向红花大队致敬，今年的春节因为这个村子的存在，让我与家乡，与过去有了进一步链接，而不至渐行渐远。
