曾听闻古诗词界的“张三影”大名，有著名的词句：“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘押残花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”。今日读他的《天仙子·水调数声持酒听》[1]
北宋·张先
水调数声持酒听，
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，
伤流景[2]，
往事后期空记省[3]。
沙上并禽池上瞑[4]，
云破月来花弄影[5]。
重重帘幕密遮灯。
风不定，
人初静，
明日落红应满径[6]。
第一感觉这是一首很美的词，音律和谐悦耳。按习惯，我在读之后，开始收集生字词注释，以弄懂诗意，帮助理解。
[1]天仙子：原为唐代教坊中的一种舞曲，后被用为词牌。
[2]流景：如水一般的年华，指逝去的光阴。景，日光，喻指光阴。
[3]后期：指日后的约会。后，以后，过后；期，相约。记省：记志省识。记，有思念之意；省，省悟。
[4]并禽：指一双禽鸟，词中特指鸳鸯。并，双。瞑：昏暗，黄昏，这里指暮色已经笼罩。
[5]弄影：指舞弄影子。弄，摆弄，舞弄；影，影子。
[6]落红：零落的花朵。
因三句“影”字名句脍炙人口，世人便以“张三影”来盛赞张先，而这曲曾风靡了整个北宋的《天仙子·水调数声持酒听》恰是“三影”佳作中最精致、最纤巧的一首。
《天仙子》，原是词人伤春忆往之作，词风清丽，素雅恬淡，造句工巧，字字句句，皆值得细细品味。上阕，词人别开生面，未写景，先言情。水调数声，声声萦于耳际，把酒聆听，非但未能解愁，反而又添愁绪。酒后，沉沉睡去，醒来已是午后，愁绪纷繁，不自觉地发出了“送春春去几时回”的慨叹。上下两个“春”字与“临晚镜”中的“晚”相映，形成了鲜明的对照。词人伤春，伤的不仅是将逝的春天，还是如水般流逝的年华。春之将暮，我亦垂暮，少年时代的风流缱绻已成往事。忆往事，伤流景，曾经的美好已不在，我也唯能“空记省”，一个“空”字，将词人的寂寥伤怀之情，表现得淋漓尽致。
下阕，词人笔锋微偏，从静态的述说转为动态的描摹，从伤春之情写到了惜春，写到了那暮色中最明媚的春光。鸳鸯在池中双宿双栖；旖旎的繁花也在月光下舞弄自己的倩影。
特别是“云破月来花弄影”一句，“破”“来”“弄”三个动词将月下花舞的明媚景色描摹得格外传神，而“花枝弄影”“云破月出”恰恰又从侧面点出了风的存在。
微风后，春光有一瞬的明媚，但可惜，风越来越大，词人不得不回屋，重重帘幕遮住明灭的灯火，听着风声，遥想明日落红满径的情景。而这落红，落的不只是花，同样是春，是那曾经美好的伊人。
读“张三影”“云破月来花弄影”、“风不定，人初静，明日落红应满径”，突然想到“言有尽而意无穷”这句评价，还想到了“佳句本天成，妙手偶得之”这句赞誉之词。
我还联想到了北宋晏殊的《浣溪沙》，同样风格纤巧，含着淡淡忧伤，表达了对年华流逝、 伤春怀人之情。
“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”
读到这样美美的、淡淡的，含着忧伤的词句，不忍释卷。
