在行草书创作领域，字体大小与间距的精妙处理堪称画龙点睛之笔，对作品整体风貌起着决定性作用。

字体大小的把控有着诸多门道。对比变化是其一重要手段，在书写过程中，像承载关键意象的 “山”“海” 这类字，可适当写大，使其成为视觉焦点，彰显磅礴气势；而诸如 “之”“也” 这类虚词，作用多为辅助语句连贯，书写时缩小字号，弱化其视觉存在感，以此凸显主次。从字的结构复杂程度来看，“攀”“囊” 这类笔画繁复、结构错综复杂的字，放大书写能充分展现笔画间的穿插避让与细腻笔触；“丁”“了” 等简单结构且笔画稀少的字，则应缩小书写，防止画面出现空洞感。同时，书写时还需时刻关注上下字的承接关系，依据上一字的收笔走势，巧妙调整下一字的起笔方向与大小，保障整行字气脉相连。但需注意，字体大小变化不宜过度夸张，要维持在合理范畴，不然易破坏作品的和谐美感与整体协调性。

字间距方面同样大有讲究。笔画数量少的字，例如 “人”“口”，适当加大字间距，营造出空灵、透气的视觉效果，仿若为画面注入灵动气息；而面对笔画繁多的字，如 “繁”“叠”，缩小间距，让画面紧凑充实，避免松散之感。字与字之间通过笔画的伸展、牵连以及笔势的自然承接来实现呼应，调整字间距使行气贯通，让整幅作品宛如一气呵成，尽显和谐美观之态。