玛德琳·勒博的去世，象征着影史百大爱情电影之首<卡萨布兰卡>又译<北非谍影>的主要演员全部离世。
另外，<卡萨布兰卡>刚被创立80周年的美国导演工会评选为排名第5的伟大电影。
<卡萨布兰卡>是好莱坞黄金时代的代表作之一，影片拍摄于1942年，正值二战期间，故事背景也定在这个时间段。彼时的卡萨布兰卡是欧洲人逃亡美国的中转站。许多人为了弄到通行证，不惜付出全部身家或者让自己的老婆陪手握通行证的军官睡觉。
本来原定的女主角是海蒂·拉玛，就是那个史上第一位全裸出镜的女演员，后来还成为现代无线通信的核心专利跳频技术发明者的牛逼美貌女。但她的经纪公司帮她推掉了这份邀请，伊尔莎的角色最终花落英格丽·褒曼头上。
里克的扮演者最初也邀请的是罗纳德·里根。嗯，你没看错，就是那位美国总统——美国历史上第一位演员出身的总统。
里根年轻时挺帅，和里克最终扮演者亨弗莱·鲍嘉的气质类同，也就不奇怪在罗纳德·里根辞演后，剧组找到了鲍嘉。
谢谢剧组当年做出的决定。也就是这个决定，让我迷上了迄今为止，我认为的最具男人味的男明星。
这世间的万种柔情里，铁汉柔情一直高居前位。
亨弗莱·鲍嘉的长相远远算不上帅气，和克拉克·盖博一样走得是气质挂。他的抬头纹明显，五官紧凑，下巴很短，显得脑门很大。
他好像一直没有年轻过。一出道就扮演三十多岁的沧桑型男人。不过，这样的长相、气质，也确实只能扮演成熟的男人。
1941年，亨弗莱·鲍嘉主演的<马耳他之鹰>成为黑色电影的代表作，次年就拍了奠定其影坛地位的<卡萨布兰卡>。
当他在<卡萨布兰卡>里玩世不恭地点燃一支烟，嘴角浮起一丝玩味的微笑，环视一周里克咖啡馆，我就瞬间沦陷，只想摇摇挥舞着双手，兴高采烈地呼唤他的名字。
当咖啡馆打烊后，他独自坐在黑暗里念叨着「全世界有那么家咖啡馆，她却偏偏走进了我这家」，我就想把他揽入我的怀里，轻声安慰他「别伤心了，你还有我」。他眼睛里隐忍的泪光让我心疼，他微微蹙起眉头，我就觉得天都塌了。
当影片结尾他帮助伊尔莎维克多登机去往美国，自己却选择留下时，我真想骂他是个傻逼——既然你爱，你就别放开啊。
但是，<卡萨布兰卡>的爱情设定就是，伊尔莎同时爱着两个人。
最初，她爱上里克，是因为她误以为维克多死了；和里克约定要乘车离开巴黎，又因为得知维克多没死的消息毁约；甚至，当她踏入里克咖啡馆，所抱的目的也是一定要帮维克多搞到通行证。
她和维克多，是患难夫妻，是革命友谊。和里克，则是花前月下，今朝有酒今朝醉。所以，在没有完整剧本的情况下英格丽·褒曼问导演，伊尔莎到底爱谁。导演说，「你要表演的两个都爱」。
所以，伊尔莎和维克多一起离开卡萨布兰卡也属情理之中。
在很多电影电视剧里，回忆杀是最让人心痛的。
当初明明是那样的啊，怎么就变成现在这样了呢——物是人非，令人唏嘘。
如果是重逢，看着过去的回忆在倒带，又不免满怀希望如果能够回到过去。如果最终分道扬镳，又不免怅惘逝去的时光无论如何也找不回来了啊。
因此，里克知道，伊尔莎属于维克多。他和她，只属于过去，属于巴黎的那段时光。
时光一去不返，心中永怀昔日情深，是慈悲，也是幸运。
英格丽·褒曼在影片中所穿的白色套装也十分好看，放到现在来看，款式也并不过时。何况她那完美如雕塑的侧颜，高贵典雅，仿佛玉兰盛放。由于对自己的左脸尤其自信，所以片中的人物特写，俱为左脸。
她一度是我心中瑞典的代名词。
同为瑞典国宝级演员，葛丽泰·嘉宝太神秘太冷冽，如高山上的一块冰，怎么捂也捂不热。而英格丽·褒曼是一捧雪，冷是冷了点，但放在手中，会化成水，会沾染上手的温度，却又足够洁净。
看着她在影片中满眼泪光地低喃，泪水浸湿了睫毛，还未来得及划过脸颊；看着她在重遇里克之后，欲言又止的神情，想说说不出口的愧疚，就对她当初辜负里克的行径，充满了同情。她也是想跟他一起走的，可责任让她无法放下维克多。
一个人的心只有那么大，只够装下一个人。即使暂时能够在两个人之间平衡，最终也要做出抉择。选择这一个，就必须舍弃另一个。
纵使是西蒙娜·伏波娃那样的女人，最终也还是让·保罗·萨特一人的最终伴侣。
里克对伊尔莎说「我们还有巴黎。」
我们还有巴黎——我们还有回忆。却只能拥有回忆了。
