一：从特定情境中进入故事
故事，最重要的是处理好故事节奏，开端，发展，高潮，结局，对于短篇小说而言，节奏尤其重要。
开头，是故事节奏的起点，怎样开启你的故事才能更吸引读者？故事的开头有很多种，从具体情境进入故事，是最常用和特别能吸引人的一种。
情境，相当于故事的一个横切面，能否处理好这个“横切面”，直接决定着我们的小说有没有人点进去读。
以下是几个学员的作品案例：
A1 雪晓轩的 《猜猜，我是谁？》
故事梗概：步入婚姻审美疲劳期的企业老总王离，一次办公室出轨事件导致双胞胎儿子远远掉入电梯井死亡，此后，他周边发生了一系列离奇的事情……
初稿：
深夜十二点的办公室里只剩王离一个人，他往后一仰将自己深深的埋在了座椅里，右手用力揉了几下微痛的眉心，左手从口袋里摸了两下掏出香烟点燃一根，狠狠的抽了一口，吐出一大波烟圈，以此来降低自己的疲惫感。
抽完烟以后王离又一次逼迫自己从椅子上坐了起来，虽然眼睛已经有些不听使唤他还在努力坚持。
过了许久以后王离习惯性的抬起左手腕看了一下手表，又一个凌晨三点钟，他关掉台灯拿起自己崭新的黑色手提包起身去关好窗，从那个深棕色的实木衣帽架上取下外套朝办公室门口走去。
他关好灯正准备锁门的时候耳畔又想起了一个童真的声音“猜猜我是谁？”。王离在那一瞬间像是被抽空了所有的力气，魂不守舍的离开公司驱车回家。
诊断：
作为3000余字的短篇，开头的描写太过冗长，故事的“起点”应该往后“挪一挪”——主人公在办公室里的一系列行动完全可以略去。
故事可以直接从他关灯锁门后在幽暗的走廊中所见到的惊悚一幕作为起点。
以惊悚一幕作为开头的描写重点，要注意调动“全感官”来描写：声（听觉）、色（视觉）、动作（视觉）、触觉、嗅觉、味觉……等立体化地描写一个特定情境。
改稿：
一个凌晨三点钟，王离关好办公室的灯正准备锁门时又听到了儿子童真的声音“猜猜我是谁？”
潮水般的愧疚夹杂着惊恐瞬间将王离包围，满身是血的儿子不停地对他说“爸爸，远远好痛，你救救我好不好？”。
这声音如影随形、挥之不去，抽空了王离所有的力气，他魂不守舍的离开公司毫无目的的在大街上游荡。
诊断：
修改稿的比初稿简洁了许多，但有些描写仍然不够精准：“潮水般的愧疚夹杂着惊恐瞬间将王离包围”、“这声音如影随形、挥之不去，抽空了王离所有的力气”。
要注意用人物自身的动作推动故事前进，少用作者旁白、陈述、描写，多动用人物的眼睛、耳朵、鼻子。此外，人物语言，一定要接地气，符合当时的情景。
终稿：
凌晨三点钟。王离打了个哈欠，一脸倦容地走出办公室。寂静而幽暗的走廊，有些阴森怕人。
转身锁门时，身后突然传来起熟悉而清脆童音：“猜猜，我是谁？”他下意识地转过背来，发现满身是血、只剩半边脸的儿子，摇摇晃晃地向自己走来
“爸爸，救我……”惊恐万丈的王离大叫一声，发狂般向走廊尽头奔去。身后，是儿子的狂笑：“哈哈哈……”
小结：
终稿开由初稿的289字压缩到157字，几乎压缩了一半，信息量变大。写惊悚情境：有诡异的声音；有恐怖画面；有人物动作，画面感也有了。
