1972年奥斯卡颁发了一个终身成就奖给一个著名的喜剧演员，他就是卓别林。一个饱受争议的人，今天我们不说他的私生活，而是说说他的电影和表演模式。其实卓别林拍摄的作品是不是电影，在学术界有很大的争论，但是他摸索创造出的表演模式，却成为了喜剧表演的教科书式的典范，其影响持续到了今天。他的表演模式相信看过他默片作品的观众，都能略知一二。从具体来说，他的表演模式就是小人物的演绎方式。其表演程式有：程式化的装扮，以动作反映内心（默片时代没声音，而他拍的有声片并不多。），反映小人物的生活，从而借此塑造一个情景模式。

这种模式从卓别林去世以后，各种喜剧作品基本上是从侧面借鉴这个表演模式，完全从整体上模仿这个模式的作品几乎没有。直到90年代出现了《憨豆先生》。而以憨豆先生为契机，这种模式又与时代相结合和进化，到了目前又产生了《屌丝男士》这系列网络剧。（德国还有《屌丝女士》这部喜剧片）

《屌丝男士》这系列网络剧，可以说是完全继承了卓别林创立的表演体系。这系列网剧以大鹏饰演的男主角的生活，和工作作为连接线，在没一集当中都以几个小事件相连接，以错误误会等经典元素为笑点，从而塑造出一系列幽默的喜剧情景模式。值得一提的是，大鹏所塑造的这个小人物，是和生活中的普通人较为贴近的。（这也与屌丝这个称呼相契合）而且他在这个系列中，并不是每次都是被愚弄被嘲笑的对象。（这与《万万没想到》系列创造的情景模式有着本质上的区别。）有的时候他的角色定位，只是会遭遇到各种事情（包括自己是老板）的一个普通人罢了。

所以，这种表演模式，在继承那套表演体系的前提下，结合当今时代的特点，于是创造出了属于自己的喜剧情景模式。

那么，在本剧自己创造的这个喜剧情景模式里 ，有多少自己的新特点呢？可以说，本剧属于自己的新特点有许多。但是最大的特点还是在网络语言的切入和都市情景的夸张化。说起网络语言，估计很多人会认为这和喜剧没关系。但我们知道，艺术源于生活而高于生活，网络语言和段子如果作为一种元素能够很好的运用到一部作品当中去，也是能很好的营造喜剧效果的。本剧在这方面就做的很好，本剧虽然利用了大量的网络语言和段子却没有生硬，和强行搞笑。而是以作品插入符合情景的语言和段子，从而取得了预期的喜剧效果。

其次，这个系列剧在具体情景上的夸张化，也很好的为本剧增添了色彩。而这种特征也是本剧的主要特点之一。当然，夸张化是喜剧的必要组成元素之一。但是本剧的夸张化的程度更大，而且是组成本剧的主要元素。

所以，本剧因为这些别具一格的特点（卓别林表演模式的在线，网络元素的有效融入，夸张的情景拉伸）使得人们眼前一亮，从而取得了不小的喜剧效果。因此，本剧可以说是新时代的一部不错的喜剧作品了，也是值得一看的。