系列一我们主要谈到了春秋战国时期帛画的两幅主要作品，今天我们具体深度分析一下帛画的产生以及我们应该如何欣赏春秋战国时期的帛画，另外上回我们聊到了《御龙图》和《龙凤仕女图》，只是大概介绍了一下这两幅作品的基本状况，这篇系列二我会将两幅帛画作品进行深度的对比，您会发现很有趣的共同点和不同点。

帛画是中国最古老的画种之一，是由画家画在白色的丝织物上面，用笔墨和色彩的手法描绘人物，飞禽走兽等等。它的产生离不开楚文化。总的来说帛画与丧葬文化离不开，它是一种招魂习俗的产物。

我们仔细研究春秋战国时期的帛画作品，我们可以惊奇的发现，古代画家十分注重构图，以及凸显墓主人升天的形象。一幅帛画作品并不会画很多形象，而是紧跟主题，主要还是表现楚文化招魂习俗。

楚文化招魂习俗记载

我们欣赏帛画，可以注意画中的人物的服饰特点，比如十分端庄华贵的就显示这个墓主人的地位很高，而且帛画的特点是十分注重轮廓形象，仔细观察，人物、龙凤、器物等都是以侧面的形式表现出来的，轮廓的把握十分准确。

《御龙图》细节处理

另外我们十分惊奇的发现战国时期的帛画作品的线条把握十分精巧，线描已经达到很高的水准。从《御龙图》和《龙凤仕女图》就可以看出，在人物脸的细节处理画家会用十分柔美圆润的线条展现，而对衣服的处理就会用比较粗的线条展现，可以说用线就能展现出立体感、光感以及皮肤的质感，非常了不起。

《御龙图》

下面我们再谈谈《御龙图》和《龙凤仕女图》的区别。首先从年代讲，这两幅画均是战国时期的作品，前者比后者的年代早一些。《御龙图》和《龙凤仕女图》表现的题材基本一致，都是体现楚文化的丧葬文化，招魂习俗。但是，诸位，《御龙图》在创作技巧和艺术造诣上更胜一筹。

《龙凤仕女图》

《龙凤仕女图》主要以平涂和勾线的形式表现出人物和凤凰的静态和动态美，最为出彩的地方是《龙凤仕女图》对于爪子的细节处理，刚健的线条把爪子的张力表现的惟妙惟肖。

《龙凤仕女图》细节

《御龙图》对线条的把握更胜一筹，如水一般流畅的线条十分顺畅，而且整幅画没有点多余的形象出现，直入主题的画风不带一点拖泥带水，将墓主人升天的形象表现的非常到位，应该是一位老道的画师所画。