是这样的，这几天忙里偷闲看完了《傲慢与偏见》，我又一次想提笔写点什么。想到什么写什么是我最主要的态度，以前矫情，遣词造句，故作高深。可能是年纪使然，现在的我越简单越喜欢，生活是，读书也是。

       读书想要简单，便读经典。

       先说说我觉得《傲慢与偏见》略显狭隘的地方。

       情节单一，伊丽莎白对达西的偏见、达西对伊丽莎白不明所以的爱慕及看似高傲外表下温柔的初心，构成了主要的情节；辅线是简与彬格莱互生好感，相互误会、重归于好。情节线少的好处是不难读，可是不得不说这也是缺点。

      格局太小，《霍乱时期的爱情》情节也单一，甚至更单一，纯粹写男主对女主的痴心不改，从少年时代，到壮年、到老年，至死不渝。但就是宏大，格局、境界的庞大，令人叹服，将简单的事、简单的人，一而再再而三的循环往复着写，写出变化，写出格局，一个字：难。而《傲慢与偏见》女子气十足，达西的傲慢与伊丽莎白的偏见，达西的多金与伊丽莎白的美丽，都有偶像剧的意味。

      主题肤浅，一流的作品是划时代的，你可以从里面看见自己，她可以从里面看见自己，所有人都可以看见自己的存在，衍射自己的内心，带给人道不明的思考。还是和英国作家比吧，如艾米丽.勃朗特，不知不觉便将《呼啸山庄》写得如深深的潭水，折射人性、普遍的人性。而《傲慢与偏见》还是局限在婚姻的门第观，局限在数不尽的社交、局限在同居有多恐怖。

        我自己喜欢沉郁的风格，所以对这类浪漫的、清新的，如《简.爱》等都不算太喜欢，但说真的，它们依旧有太多优点，一点儿也不妨碍它们成为经典。

        人物性格全。就一个字“全”。三流的作品总是优化自己的主角，毫无保留、无底线。好的作品实事求是，将人物多层的性格塑造出来。如伊丽莎白她是美丽，但与简相比也略逊色，伊丽莎白是聪明，但有时也被蒙蔽，伊丽莎白是高傲，但有时也市侩，总总迹象说明，她丰满，有血肉。

       还有一个意外收获，编剧们应该是从小看这些书的，一部《简.爱》是霸道总裁戏的鼻祖，一部《傲慢与偏见》是你的温柔我不懂的欲语还休。

      所以，孩子们，多看经典的好处是，它们高高在上，地上的你看不上。