1.图文结合列举说明园中造景手法5种。
这里采用借景的造园手法。将园外北寺塔引入园内，与园内景象相叠合，丰富了园内的景观层次。
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这里则采用对景的造景手法，身处亭子时可以观赏到小飞虹景点，而走在小飞虹中可以观赏到亭子，形成一种互看的关系。
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这里则采用框景的造景手法。在墙面设置框洞，或把门设置成月洞结构，游人可以在特定位置通过框洞观赏景色，这对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
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这里则采用漏景的造景手法。透过花窗可以看到窗外的景色，花窗外景物的透漏一方面能够勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，另一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美，利用漏景从而促成空间的空灵与渗透。
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采用障景的造景手法，在游路或观赏景点上设置山石遮挡视线，引导游人改变游览方向，利用障景使园林景点增添了“藏”的韵味，同时也可以造成抑扬掩映的效果。
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采用夹景的造景手法。在亭子的两侧用乔木等屏障起来，使其更显得有诗情画意，这样能够集中游客的视线，引起游客的关注。
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2.结合平面图对园中的主要视线关系进行分析。
园中的主要视线关系是看与被看。一方面它应当作为观赏的对象而存在，具有优美的景观效果，即是被看；另一方面它也需要提供合适的观赏角度去看周围的景物，从而获得良好的观景条件，即是看。有了这种看与被看的关系，使得无轴线引导又无对称对位关系的建筑变得深刻而又含蓄。
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此处的香洲（S），见山楼（J），倒影楼（D），浮翠阁（F）4座楼阁建筑可以构成看与被看的关系，香洲与见山楼位于中部、倒影楼与浮翠阁位于西部，中、西部主要以廊相隔。
