在讲拨音之前，先说说音拍（モーラ）。日语在节奏上具有等时性（等拍性）。每个假名发音时间基本上是一样长的，也就是每个假名占一拍，这种节奏上的单位就被成为“音拍（モーラ）”。本篇所讲的拨音也是单独占一拍的。后面讲的长音，促音也是各占一拍。但是最后要将的“拗音”，虽然由 2 个假名组成（一大一小），但是这两个假名只占一拍，即一个拗音占一拍。
在上面的五十音图上，我们会发现除了五段十行，最后还有一个单独的音，这个单独的音就是拨音。
拨音是一个特殊的音，发音时占一拍的时长，它在发音时受其前后语音环境的影响较大，但都具有通过鼻腔进行共鸣这一特征。
它们在「あ、い、う、え、お」这五段的假名后面时，发音类似于汉语中的 | ang |、| in |、| un |、| en |、| ong |，也就是说跟「あ、お」这两段组合时，发后鼻音，跟 「い、う、え」这三段组合时，发前鼻音。
书上还列出了几条规则来说明拨音后面的音对拨音发音的影响，其实这些就不用刻意去记了。因为你分析一下就会发现，你只要让拨音自然而然的过度到后面的音上面，就自然会符合书上列出来的那些规律。另外，有一点需要注意，书上写的“口腔通道时关闭的”，并不是指发音时是闭口的，而是指气流在口腔中是否是受阻的。是否闭口，是看是否同化为 [ m ]。
比如辅音 [ m ] [ b ] [ p ] 本来就是闭口起始音，所以从前面的拨音过度到这些辅音时，口型自然就变成了闭口的，发音自然就同化为 [ m ] 了。而 [ n ] [ d ] [ t ] 发音起始时，都是嘴唇张开，舌抵上腭的，[ k ] [ g ] [ ŋ ] 都是嘴唇张开，舌后部抬起贴住软腭，所以从拨音过度到这些辅音时，发音自然自然就被同化为 [ n ] [ ŋ ] 了。
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