千秋岁·咏夏景 宋 谢逸
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
一、谢逸其人
谢逸指北宋文学家，是江西诗派二十五法嗣之一。
谢逸出生于1068年，幼年丧父，家境贫寒，但他刻苦磨砺，与汪革、谢薖同学于吕希哲，诗文俱佳。
然而两次应科举均不第，一生未仕，以布衣终老于故土，卒于1113年，年仅45岁。
他操履峻洁，不附权贵，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。
其诗风格清新自然，与南朝山水诗人谢灵运相似，时人称之为“江西谢康乐”。
他曾写过300首咏蝶诗，因此被人称为“谢蝴蝶”，其诗歌感情充沛，辞意流注，很有笔力，如“山寒石发瘦，水落溪毛雕”等诗句，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏。
作为五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦”，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。
其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸，如“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”等词句，体现了其词的特色。
其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如，宋徽宗大观四年（1110年），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。
在北宋文学史上占据重要地位，是江西诗派的代表人物之一，与从弟谢薖并称“临川二谢”，又与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。
吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，可见其在当时诗坛的影响力。
二、其诗写作特点
1. 意象选取：精巧细腻，绘景如绘
*自然景物的诗意组合：词中选取“楸花”“翠幌”“榴花”“乳燕”“雏莺”等夏日典型意象，以“飘砌”“筛风”“照眼明”等动态描写，将视觉、听觉、嗅觉融合，勾勒出清幽而富有生机的夏景。如“乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”，以细微物象传递夏日闲趣，画面感极强。
*色彩与光影的运用：“榴花照眼明”以红艳的榴花突出色彩对比，“树阴满地”则通过光影变化营造静谧氛围，使景物兼具立体感与层次感。
2. 情感表达：含蓄蕴藉，寓情于景
* 闲逸之情的隐性流露：词中未直接抒发情感，而是通过描写文人夏日的生活场景（如“欹枕”“攲眠”“浴罢”），以及对景物的悠然观察，透露出一种超脱世俗的闲适与恬淡，与谢逸“布衣终老”的人生态度相呼应。
*以景结情的余韵：结尾“人散后，一钩新月天如水”，以空寂的夜景收束，将聚会后的怅然与对时光的淡淡感慨融入月色，情感含蓄隽永，耐人寻味。
3. 语言风格：雅洁清丽，兼具灵动
*炼字精准而自然：如“筛风”的“筛”字，以比喻手法写出风穿楸花的细碎姿态；“攲眠”的“攲”字，刻画慵懒随性的神态，语言凝练且生动。
句式灵动，节奏舒缓：上片写景多用四字短句，节奏明快；下片叙事转为长句，如“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”，以流畅的语言描绘女子戏水的活泼场景，与整体清幽风格形成微妙反差，增添词的灵动感。
4. 艺术手法：动静结合，虚实相生
*动静互衬的画面感：“乳燕穿庭户”的动态与“树阴满地”的静态相映，“玉盆弄泉”的动作与“新月如水”的静谧相衬，使词境张弛有度。
*虚实结合的意境：上片实写夏日景物，下片虚写人物活动（如“往事后期空记省”），将眼前之景与回忆、思绪交织，拓展了词的情感深度。
谢逸此词以文人化的视角捕捉夏日情趣，在景物描摹中融入闲雅情怀，语言清雅而不失灵动，意境清幽而富有韵致，既体现了江西诗派“炼字琢句”的创作特色，又继承了花间词派的含蓄婉约，堪称北宋文人词中写夏景的典范之作。
三、其诗创作背景
谢逸生活在北宋末年，他出身贫寒，两次科举均未中，一生未仕。《千秋岁·咏夏景》便是在这样的人生背景下创作的。
词中描绘的夏日景象，如楝花飘落、梅雨初晴等，可能是作者在乡居生活中所见。
而词中女子的寂寞冷清与相思之苦，或许是谢逸借闺怨题材，以委婉的方式抒发自己怀才不遇、无人赏识的孤独与惆怅，以及对理想生活的向往。
同时，谢逸一生痴迷于诗词文学，常以细腻笔触写身边景致与内心感受，这首词也是他在追求诗词艺术道路上的一次创作体现。
