上大学的时候特别迷汤姆·汉克斯，他的电影看着觉得好神奇，那时候觉得汤姆·汉克斯什么角色都能演，而且演什么像什么。因为一直有关注，所以知道他最新的电影是《云图》，是在13年的春节档上映。
提前买了小说来看，刚看的时候觉得小说的结构很棒，整体的叙事方式是1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1，6个故事都是在高潮截止，然后叙述下一个故事，等到最终的故事讲完，再继续进行前一个故事。就像一个闭合的圆环、环环相扣。
大卫·米切尔的小说胜在结构，从《幽灵代笔》就可见这一点。《云图》的故事结构更棒，故事整体以时间为推进点，每个故事采用不同的叙事方式，但每个故事的主人公都有一个一致的胎记。
电影并没有按照小说的顺序进行设计，整体的故事交叉进行，故事的主人公虽然都有胎记，但是胎记的位置却并不同，然而故事与故事之间总有人或者事物将二者联系起来。
电影的前三十分钟如同过山车慢慢爬升一样，把六个故事的开头展现在观众面前，采用顺序的方式娓娓道来。之后开始采用旋转、闪回等方式将有同样主题的故事拼接在一起，在每个故事若有若无的联系间穿梭来回。故事之间的顺序被完全打乱，观众如同被倒吊在过山车上，不知道下一秒看到的会是什么。
看《云图》就像是坐上了一趟过山车，高低起伏，惊险刺激，你会一直不断的想探索。
《云图》里面的六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间，如同茫茫夜空中散落的星星，在不同时刻，散发着它们独有的光芒。六个故事看似独立，但是之间总有千丝万缕的联系。
故事一：亚当·尤因的太平洋日记。1850年律师亚当·尤因去南美洲替自己的岳父做黑奴贸易，偶然间救了一个逃跑的黑人奴隶。在回程的船上亚当受到贪财的医生的暗害，被黑奴相救最终回到家乡。
故事二：西德海姆的来信。身无分文的英国年轻作曲家罗伯特·弗罗比舍为了追求金钱跟名利，到著名作曲家韦韦安·阿耶斯身边做记录员，并写出了当代最伟大的作品《云图六重奏》。
故事三：路易莎的第一个迷。年轻的记者路易莎·雷发现了核电站的秘密进行追踪报道，在调查真相的过程中受到威胁迫害，并最终揭发事情真相。
故事四：蒂莫西的苦难经历。出版商蒂莫西·卡文迪什为了躲避黑道追杀而躲进哥哥安排的养老院，在养老院失去自由并受到管制，但最终和伙伴经过精心的策划逃离养老院。
故事五：星美451的记录仪。在未来的首尔，企业国大量培育并循环利用复制人作为廉价劳动力，复制人星美451在反抗军的帮助下反抗企业国。
故事六：思路岔路口及之后所有。后末日时代，人类的文明被毁灭，重新回到远古时期，在夏威夷，原住民扎克和遗落的先知共同寻找失落的文明并进行自救。
故事1亚当的经历以日记的形式写成一本书，成为故事2里年轻作曲家闲暇时的读物。故事2里作曲家与情人的来信被故事3里面的记者看到。故事3记者的经历被写成小说并邮寄给故事4里的出版商。故事4里出版商的经历被改编为电影并对故事5里的星美进行觉醒。故事5里的星美在故事6里则被奉为神明。
这些传承的方式随着时代的变化而改变，但先人所做的事情，哪怕只是一次历险、一段情感、一个决定，都会被后代捕捉到，对后代的命运产生影响，从而影响人类整个的前进历程。
故事与故事之间看似独立，确处处充满联系。
《云图》的六个故事里，主人公都是在不断的去抗争，或者是跟身边的人，或者是跟自己本身，又或者是反抗社会。
故事一中：亚当的岳父在自己的著作中提出问题：如果上帝创造了这个世界，我们如何知道什么事我们可以改变，而什么事必须一成不变不可冒犯。
这个问题在故事二里，年轻的作曲家说“噪声和声音之间的界限是常规，所有的界限都是常规，等待着被超越。一个人可以超越任何常规，只要这个人能首先想到要这么做。”
在故事三里，核弹站的遇难人员在遇难前选择帮助记着揭发核电站的内幕，就像记者说的：“你必须做，做你不能不做的事情”
在故事四里，出版商一直在反抗疗养院，刚开始的正面对抗到后期的逃离。就像他说的：“我决不会向暴力犯罪屈服。”
在故事五里，星美的故事本身就是在反抗体系，反抗社会。
在故事六里，原住民扎克里从原先的怀疑先知，到最后的帮助先知发射信号，并勇敢的站出来跟食人族的人做斗争，本身就是不断突破自我的过程。
在电影接近尾声的时候，故事一里面的律师回到家乡，跟妻子离开家去东部参加解放农奴的运动。在他走之前，他的岳父说：“这个世界有一定的自然秩序，那些想着颠覆它的人，不会有好结果。这样的运动永远不会成功、如果你加入他们，你和你整个家庭都会被避之，你最好的结果是遭到唾弃和毒打，最糟的结果是被私刑处死或钉上十字架。为了什么，无论你做什么，其作用都抵不上无边汪洋里的一滴水!”律师回答说：“如果没有众多的水滴，哪会有海洋呢?”
不论在什么时代，什么地方，我们都渴望自由，渴望爱，为了他们我们不畏惧一切的恐惧。
但是随着人类文明的发展，这些东西总是需要努力抗争才能得到。在电影中，人类文明的发展并非线性的，而是的轮回。而不管在什么时代，促进人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己，战胜了自己的贪婪，战胜了自己想要更多的欲望。
人类的命运就像云图，波澜壮阔，浩瀚诡谲，无时无刻不在变化。我们永远不会知道下一刻会发生什么，但我们缺总是不停的往前走。没有什么能阻挡人类历史前进的脚步，但是我们的每一个选择都会造就一个新的方向。
小说《云图》被称为不可能被改编为电影的小说，不仅仅是因为时间空间的跨度大，叙事方式新颖，总体字数的可观，更重要的是故事架构宏大，隐喻较多，不太可能了解。但是电影《云图》交了一份令人满意的答卷。
电影里每个人物都不仅仅是只演一个角色，就以汤姆·汉克斯来说，第一个故事里谋财害命的医生，第二个故事里贪财的旅店老板，第三个故事里年轻的工程师，第五个故事电影里出版商的扮演者，第六个故事里的原住民扎克里。
每个人都有三个以上的角色，在不同的时间和空间里穿梭。让人觉得眼花缭乱，但也正是因此，让人觉得如同在迷宫里寻找线索、坐过山车看到下一个转弯、听旋回舞曲听到似是而非的转折，这些演员的出现无疑很好地串起了整个故事，让这宏伟的主题和野心勃勃的构思变成了雷霆万钧的交响曲，展示出人类宏大而悲剧的历史。
就像第三个故事里，年轻的工程师说的：“信仰，恐惧，爱，必须通过努力才能理解，就像我们理解《相对论》和《不确定性原理》，就像理解那些决定我们生命进程的各种现象。
昨天，我的人生朝着一个方向行进，今天，却转向了另一个。昨天我相信我不会做的事，今天却做了。
那些经常改造时间和空间的力量，那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量，在我们诞生前很久就已经起作用了，而且会在我们死亡后继续起作用。
我们的生命和我们的选择，就像量子轨迹，只有理解了这一刻，才能知道下一刻。在每一个交叉点上，每一次遭遇都蕴涵了一个新的或潜在的方向。”
或许，我们之所以站在食物链的顶端，就是因为我们永远都有自主选择的权利，我们可以选择做什么，也可以选择不做什么，而这些选择造就了我们当今的社会。
