在所有的写作练习中，写景是最基础的练习。很多记叙文中，写景像是锦上添花，似乎删掉也不打紧。但私以为，聪明的写景能够把读者带入到情境中去，表达出很多不可言说的情绪。

“薇龙一抬眼，望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞待放，那苍厚的绿叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。”——张爱玲《倾城之恋》

看似简单的写景，却带着危险的气味，谁说这宝蓝瓷盘里的仙人掌不是薇龙自己呢，含苞待放的心处处警惕，小心翼翼。

景，从来不只是陪衬。

景有很多种，有宏观的景，也有微景。我们今天从景中最平常的“植物”开始说起。介绍写景的两种境界，希望你能从中获得启发，通关成功。

一、概念化写景

“概念化写景”是指作者没有新的感受，甚至没有感受，而是延用了固有的一些说法。

说到“荷花”，必是引用杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，显得有文化，会背诗似的。至于诗句里的场景是否合适从来都不在考虑范围内。

说起“柳树”，必是“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”必是“婀娜多姿”。

说起“昙花”，必是短暂而美好。

说起“梅花”，必是坚强傲立于雪中。

当然，审美心理毕竟不能轻易改变，然而概念中的景不是你感受到的景，而是万千人的思维定式，要不要跳出来？当然要。那么你需要真正的去看一朵花，去看一棵树，世界万物才不是一片模糊的概念，才会与你产生连接。

二、“只带眼睛”写景

一位同学要写栀子花，但是她没有太深的印象，于是找我手机百度，百度完之后她写出来的句子是这样的：栀子花，白白的。

她写了她看到的——一点。

感官的角度来看，视觉是人类用得最多的一种感官，但有时我们对视觉太过自信，一眼瞄过去，就觉得掌握了所有。但如果你看得久一点，你细细的看一看，就有会发现“栀子花粗粗大大，色白，近蒂处微绿。”（汪曾祺）只多了几个字，但这几个字可以看出汪老一定仔仔细细的看过栀子花。

其次，我们太过于依赖视觉，而常常“关闭”了其他感官的感受。

“雪静静地下着。果园一片白。听不到一点声音。”（汪曾祺《葡萄月令》）

这话一出来，我就可以想见汪老一定在看雪，他也在听雪，结果呢，视觉上，一片白。而在听觉上一点收获也没有。那一点收获也没有，干嘛要写出来呢？这就是“境”，跟磁场有点相似，它能带读者“入境”。

我们如何做呢？关键词：打开。当你走进植物园，如果你内心的情绪过剩，那么你看不见繁花落叶，你更听不见声音。只有你想融入或者内心有点空间时，你的频道才会一个一个扭开。

先是视觉，看，用的是眼，看见，用的是心。你看见了红的石榴花，你看见了小小的微黄的枇杷，还未熟透，你打算放它一马。

接着是听力频道，你一点一点的听，捕捉一点一点的声音，或许是鸟雀振翅的声音，或许是鱼儿游动的水花声，或许是风吹过树林的沙沙声。

听力退场，然后是嗅觉，你闻到了一些特别的味道，是哪种花散发出来的呢？你开始寻找。你渐入佳境，而后，你的读者才能跟着你“入境。”

你说你看到了花的颜色，花的形状，也闻见了花的香味，还摸了一把花瓣，但写出来的东西还有点像说明文，索然无味。

在进阶之前，先学会一点一点交代清楚吧，什么名字，什么形状，什么颜色，花几瓣叶几片，什么时候开放，什么时候凋零，花期多长，好比绘画中的临摹，属于基本功，先好好练几段吧。

写景的更高境界？请听下回分解。

推荐篇目：张爱玲《倾城之恋》

                  汪曾祺《葡萄月令》

                  汪曾祺《夏天》