在寒假期间我读了吉本芭娜娜的几本书，其中令人最为印象深刻，最为震撼的无疑是吉本芭娜娜的代表作《厨房》，放下书我还是没能走出她设定的情景里。都说吉本芭娜娜是问题少女的治愈师，我想说她也是问题少年的引导者，文章篇幅很小，由两个小故事组成，看起来轻松很像小时候看的童话故事。
严格来讲《厨房》不能叫做一部小说，它没有提供宏大的故事平台，没有20世纪早期日本文学巨匠一样展示社会本质，她更偏向日本私小说倾向。
开篇以“这个世界上我想我最喜欢的地方是厨房。”一开头便交代了主人公父母早逝，跟奶奶相依为命，随后不久世上唯一亲人也离她而去，是个可怜 的女孩，可也没有因此而变得坚强不已，也没有因此而自甘堕落。她最终被雄一收留，这是上天为她伸出的橄榄枝，在她最无助，最悲痛的时刻，幸亏没有真的无依无靠成为社会的弃儿。
在雄一家中她还是一如既往的喜欢厨房，冰箱的轰轰声让她觉得安全，看着厨房里的厨具在月光下显得冰冷，凄凉。这样的景象反而让人心生慰藉。
文中有很多次提到厨房，厨房的意义也超出了它的现实功能，这也并非作者有意而为之。而是在有形无形间为主人公提供了精神上的寄托和慰藉。在厨房营造出了一种特别的氛围，在这一氛围里主人公能够摆脱现实的悲痛，都市的喧闹，人际的纷扰，生活的琐碎和生存的艰难。才能将自己从这种忧愁的情绪中抽离，让饱经风霜的灵魂得到一丝休憩。才能或多或少温暖自己脆弱和敏感 的心灵。
厨房成了主人公心灵的驿站，生活从未对任何人温柔过，而她在面对如此大的变故并非一下厌恶世俗，自甘堕弱。她靠着厨房喜欢上做饭，通过这一媒介让自己在现实中逐渐振作起来。
文中还提到一个很努力在生活的女人，惠理子。一个上半生是男人下半生做了女人的有趣灵魂。他早年妻子病逝，他自觉不再会喜欢别的女人，鉴于女人带孩子比较方便于是他变性做了彻彻底底的女性。他对别人异样的眼光狠狠的怼了回去。自己一个人把雄一拉扯大。快乐并有质感的生活着，她不再乎别人的眼光，他只做自己觉得对的事。为了自己他愿意和全世界唱反调。就这么个性鲜明，张扬的活着。
惠理子被杀了，当凶手将刀子插在他胸口的时候，他一把揽住对方脖子，死死地用酒瓶子砸死了凶手。连死亡都死的很别致，因此雄一陷入了忧郁，愁闷的蓝色地带。本来不善言辞得雄一，因此目光空洞，如幽魂一样的活着。之后也是主人公轻扣雄一灵魂大门。二人终究获得重生。
“日本人生性及其好斗而又非常温柔，黩武而又非常爱美，倨傲自尊而又彬彬有礼，顽梗不化而又柔弱善变，驯服而又不愿受人摆布，忠贞而又易于叛变，勇敢而又懦弱，保守而又非常欢迎新的生活方式。”
他们一直都这么矛盾的生活着，但又是因为特有的矛盾，主人公纤细敏感的内心才会忧伤纠结，踌蹴痛苦。
文章娓娓道来，没有搭建大的画面舞台，没有过多的故事情节渲染，他就在那里慢慢的往你伤口上撒药，不管刚开始你挣扎得多剧烈，药物初次触碰到伤口时多么刺痛，它都没有停下来的意思，不停地洒下，直到你麻木最后竟意外发现，伤口已在不经意间愈合结痂。
曾经的伤痛不过是上帝设置的一道关卡。慢慢来不经意间，便已云海相轻，相视竟难掩一笑。
